2023年9月7日，第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)新聞發(fā)布會(huì)在烏鎮(zhèn)舉行。從2013到2023，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)陪伴中國(guó)戲劇一路砥礪奮進(jìn)，與眾多戲劇愛(ài)好者共同成長(zhǎng)，十年之約，如期而至！

第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)將于10月19日—10月29日在烏鎮(zhèn)舉行，本屆主題為“起”——躍起、奮起、迎風(fēng)起飛，邁向新的旅程。

第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)再次匯聚特邀劇目、青年競(jìng)演、古鎮(zhèn)嘉年華、小鎮(zhèn)對(duì)話、戲劇集市五個(gè)單元，邀全球藝術(shù)家與觀眾共赴如夢(mèng)似幻、因戲沸騰的戲劇盛筵。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的蟄伏與沉淀，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)組委會(huì)期待與打破藩籬的世界重新建立連接，秉承十年來(lái)專業(yè)性、國(guó)際性、當(dāng)代性并舉的作品遴選標(biāo)準(zhǔn)，縱覽鉆研海內(nèi)外大量名團(tuán)佳作，歷時(shí)近一年艱難曲折的邀約聯(lián)絡(luò)，終于呈交出這張萬(wàn)眾矚目的十周年戲單！金秋十月，全球戲劇將再次在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)聯(lián)結(jié)共振，積蓄起鼓舞人心的精神力量，重現(xiàn)豐富多元的世界戲劇格局，繪寫氣象一新的當(dāng)代人文風(fēng)景！

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、主席陳向宏在發(fā)布會(huì)上分享了他陪伴烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)走過(guò)十年的感受：“每年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，小鎮(zhèn)是戲劇的舞臺(tái)，戲劇是小鎮(zhèn)的生活。我覺(jué)得烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的精神就是三個(gè)‘擁抱’：擁抱傳統(tǒng)，擁抱生活，擁抱未來(lái)！希望未來(lái)的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)能夠更加純粹、包容、貼近青年，為青年戲劇的發(fā)展和創(chuàng)新貢獻(xiàn)力量。”
發(fā)布會(huì)上，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人陳向宏、黃磊、賴聲川、孟京輝、總策劃丁乃竺、青賽評(píng)委周黎明一同揭曉了今年的特邀劇目名單及精彩看點(diǎn)——【大師佳作】【文學(xué)舞臺(tái)】【經(jīng)典新排】【當(dāng)代先鋒】【舞蹈劇場(chǎng)】【環(huán)境戲劇】【學(xué)院觀察】七大板塊。
11天狂歡大幕即將開啟，來(lái)自全球11個(gè)國(guó)家及地區(qū)的28部作品、共計(jì)87場(chǎng)演出將在烏鎮(zhèn)12個(gè)劇場(chǎng)和觀眾見(jiàn)面。有來(lái)自德國(guó)、奧地利、波蘭、印度、意大利、比利時(shí)、法國(guó)、巴西、日本、英國(guó)等海外國(guó)家的14部前沿作品，還有來(lái)自中國(guó)的14部頂尖佳作，其中不乏先鋒新作、舞蹈劇場(chǎng)、獨(dú)家定制的優(yōu)秀作品，大師名團(tuán)與當(dāng)代先鋒碰撞交融，熟悉面孔與新鮮血液匯集烏鎮(zhèn)。老友新朋，群星薈萃；海納百川，盛況空前！

本屆特邀劇目四大高光亮點(diǎn)一睹為快：

德國(guó)《H-100秒到午夜》劇照 ?Lucie Jansch

美國(guó)戲劇大師羅伯特·威爾遜與作曲家菲利普·格拉斯、舞蹈家露辛達(dá)·蔡爾茲三強(qiáng)聯(lián)袂新作《H-100秒到午夜》打造宇宙狂想詩(shī)般的視覺(jué)奇觀；法國(guó)國(guó)寶級(jí)戲劇大師喬埃爾·波默拉攜路易·霧靄劇團(tuán)以《童話傳奇》關(guān)注人工智能與未來(lái)世界；希臘著名戲劇導(dǎo)演西奧多羅斯·特佐普洛斯重演荒誕派戲劇經(jīng)典《等待戈多》。這些平均80余歲高齡的劇壇巨匠將與時(shí)代狂飆突進(jìn)，再次掀起舞臺(tái)風(fēng)暴、勇攀藝術(shù)高峰！

奧地利《魔山》劇照 ?Marcella Ruiz Cruz 

這是文學(xué)與戲劇的奇遇——奧地利維也納城堡劇院演繹諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托馬斯·曼的史詩(shī)巨著《魔山》，波蘭克拉科夫新澡堂劇院改編土耳其當(dāng)代最著名小說(shuō)家?jiàn)W爾罕·帕慕克《雪》，孟京輝與馬雅可夫斯基的《臭蟲》展開扎根時(shí)代的跨時(shí)空對(duì)話，巴西倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)勾繪馬查多·德·阿西斯《布拉斯·庫(kù)巴斯死后的回憶》的編年史圖景，李建軍與魯迅小說(shuō)名作《阿Q正傳》大膽相遇。

奧地利《終局》劇照 ?Nikolaus Ostermann

這是戲劇巨擘的重生——意大利都靈國(guó)家劇院上演莎士比亞“詩(shī)的遺囑”《暴風(fēng)雨》，印度氧氣劇團(tuán)改編易卜生奇幻詩(shī)劇《培爾·金特》，奧地利維也納人民劇院重排貝克特荒誕劇《終局》，他們與經(jīng)典戲劇深情相擁，創(chuàng)意探索令人耳目一新！

日本《宇宙飛船中間的窗口》劇照

國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀劇場(chǎng)創(chuàng)作者持續(xù)激活新生能量：日本先鋒導(dǎo)演岡田利規(guī)《宇宙飛船中間的窗口》探究日語(yǔ)戲劇可能性，比利時(shí)OG劇團(tuán)《倒行逆走新世紀(jì)》打造獨(dú)特驚艷的舞臺(tái)“回文詩(shī)”，中國(guó)香港綠葉劇團(tuán)《落花流水》將東方極簡(jiǎn)主義與西方戲劇方法完美結(jié)合，優(yōu)秀青年導(dǎo)演肖競(jìng)《羅曼蒂克偶爾到來(lái)》重現(xiàn)戲劇史經(jīng)典浪漫瞬間，何齊與胡璇藝《我和我私人的新華字典》展示宏大敘事下微小的個(gè)人記憶，虓漢《海鷗-再見(jiàn)》關(guān)注契訶夫《海鷗》中年輕作家的主觀世界，周仲玉《如今我嚴(yán)肅地在雪原上縫補(bǔ)愛(ài)與夢(mèng)境——這句不是真的》是激蕩著詩(shī)意與想象的復(fù)合性實(shí)驗(yàn)奇作。

《如今我嚴(yán)肅地在雪原上縫補(bǔ)愛(ài)與夢(mèng)境——這句不是真的》劇照 ?辛若語(yǔ)更有英國(guó)布里斯托老維克戲劇學(xué)院《洞》、中央戲劇學(xué)院青年藝術(shù)劇團(tuán)《帶小狗的女人》代表校園學(xué)子釋放青春光彩。年輕狂熱的生命從不被定義和設(shè)限，想象與思考的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)為當(dāng)代夢(mèng)想家敞開！

《14》劇照 ?段妮 

表演可以消弭界限和障礙，戲劇可以變幻不同的面貌特質(zhì)。陶身體劇場(chǎng)《“數(shù)位系列”13/14》極致探索身體新語(yǔ)言，高艷津子《水·問(wèn)》以水的特性體認(rèn)宇宙生命，英國(guó)芮安娜·菲斯《沉沒(méi)之城》以舞蹈為弱勢(shì)群體發(fā)聲，趙梁《雙下山》是現(xiàn)代劇場(chǎng)和傳統(tǒng)戲曲的融合創(chuàng)新，余爾格《消失的城堡》用身體尋找自我的方向和歸宿。他們?cè)跓o(wú)言的情感流動(dòng)中喚醒生命與靈魂的狂舞！

《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》劇照攝影：美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)還有三部打破常規(guī)觀演關(guān)系、融合空間與表演的環(huán)境戲劇：兩位發(fā)起人為本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來(lái)雙強(qiáng)新作——賴聲川專為烏鎮(zhèn)定制《長(zhǎng)巷》，在百年弄堂沈家戲園上演關(guān)于時(shí)間、生命的詩(shī)章；孟京輝攜黃湘麗改編茨威格著作《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》，在烏鎮(zhèn)枕水雕花廳挑戰(zhàn)獨(dú)角戲新空間。波蘭致力于露天戲劇創(chuàng)作的行者無(wú)疆劇團(tuán)根據(jù)古希臘神話改編的《歐律狄刻》將在水劇場(chǎng)詩(shī)意呈現(xiàn)。來(lái)一場(chǎng)不可復(fù)制的奇幻之旅，汲取超越日常生活的豐沛能量！

十年來(lái)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元托起9000余名年輕人的戲劇夢(mèng)想，扶持143部青年原創(chuàng)作品登上蚌灣劇場(chǎng)的舞臺(tái)。本屆青年競(jìng)演以“火車票、世界名畫、馬”為創(chuàng)作三元素，共計(jì)收到報(bào)名作品573份，將有18部入圍作品脫穎而出，角逐今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“小鎮(zhèn)獎(jiǎng)”。青年競(jìng)演單元堅(jiān)持為中國(guó)戲劇注入源源不斷的生命力和創(chuàng)造力，孵化培育新生代戲劇力量，呵護(hù)夢(mèng)想與才華的羽翼，靜待揚(yáng)帆！

今年的戲劇集市單元持續(xù)升級(jí)、玩法多樣，在北柵絲廠和糧倉(cāng)藝術(shù)空間探索劇場(chǎng)外的可能性，傾力打造戲夢(mèng)空間。藝術(shù)展覽、影像、裝置、音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)、放映、潮流美食市集……異彩紛呈的活動(dòng)應(yīng)有盡有，讓看戲之余的間隙被趣味狂歡填補(bǔ)。朗讀活動(dòng)也將迎來(lái)全面升級(jí)，即將帶來(lái)更多驚喜！
映、化、承、眺、明、容、涌、茂、豐、起……第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)主視覺(jué)海報(bào)中書法由中國(guó)當(dāng)代著名畫家、作家、文藝評(píng)論家陳丹青題寫。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也迎來(lái)了藝術(shù)委員會(huì)與評(píng)審委員會(huì)的三年換屆。由周迅、胡歌、姚仁喜、特拉維斯?普雷斯頓、岳敏君、黃渤、郝蕾擔(dān)任本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)委員，青年競(jìng)演評(píng)審委員會(huì)由賴聲川、黃磊、何炅、周黎明、程耳、楊婷、李博、吳彼、司徒嘉怡共同組成。

十年風(fēng)雨同舟，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)不僅是世界戲劇文化的交流窗口、探索戲劇邊界與可能的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，更是傳遞文化與精神力量的狂歡節(jié)慶、藝術(shù)文旅與美好生活的理想藍(lán)本。十年之約正式進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，秉持初心，承蒙陪伴，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)將與更多的戲劇愛(ài)好者和生活夢(mèng)想家一起，迎風(fēng)起飛，飛往下一個(gè)十年！

請(qǐng)注意！9月17日10:00全面開票！

2023年9月17日10:00，第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目將在大麥平臺(tái)全面開票！本屆特邀劇目票價(jià)將貫徹均價(jià)400元以內(nèi)低價(jià)惠民政策（烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出票不包含烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)門票，但除特價(jià)票或預(yù)約免費(fèi)票外，其余邀請(qǐng)劇目演出票可憑票免費(fèi)于演出當(dāng)日進(jìn)入烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)一次）。

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烏鎮(zhèn)景區(qū)咨詢熱線0573-88731088

深度解讀第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目：

《H-100秒到午夜》

"H" 100 Seconds to Midnight

德國(guó) 漢堡塔利亞劇院

導(dǎo)演/舞臺(tái)/燈光設(shè)計(jì)：羅伯特·威爾遜

被譽(yù)為“世界實(shí)驗(yàn)戲劇領(lǐng)軍人物”的美國(guó)戲劇大師羅伯特·威爾遜將攜德國(guó)漢堡塔利亞劇院帶來(lái)2022年新作《H-100秒到午夜》，作為本屆開幕大戲重磅登場(chǎng)！今年82歲的羅伯特·威爾遜是享譽(yù)世界的戲劇導(dǎo)演、視覺(jué)藝術(shù)家，他是當(dāng)代戲劇的重要開拓者之一，因?qū)Ξ?dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響而獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，包括法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章、威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)等。他與海納·穆勒、蘇珊·桑塔格、威廉·巴勒斯、Lady Gaga等知名藝術(shù)家都有過(guò)密切合作。他的作品不拘一格，將舞蹈、燈光、雕塑、音樂(lè)和文字等多種藝術(shù)手段完美融合，由他導(dǎo)演的《睡魔》《關(guān)于無(wú)的演講》等作品都曾在中國(guó)上演并掀起觀劇熱潮。
《H-100秒到午夜》是威爾遜與作曲家菲利普·格拉斯、舞蹈家露辛達(dá)·蔡爾茲繼1976年《沙灘上的愛(ài)因斯坦》之后再度三強(qiáng)聯(lián)合的最新作品，如今他們回歸先鋒實(shí)踐的起點(diǎn)，以天才物理學(xué)家霍金的科學(xué)研究和黎巴嫩藝術(shù)家伊黛爾·阿德楠的詩(shī)歌為靈感，即將上演一首極具想象力和視覺(jué)沖擊力的宇宙狂想詩(shī)——當(dāng)“世界末日時(shí)鐘”已指向午夜前100秒，當(dāng)身患?xì)埣驳幕艚鹨运枷朐谔罩胁恢＞氲赜螝v，提出一個(gè)個(gè)命運(yùn)攸關(guān)的問(wèn)題與警告，我們將如何探討時(shí)間與空間、宇宙與星空，以及人類的渺小與偉大？這是威爾遜與塔利亞劇院合作的第7部作品，寶琳·樂(lè)娜威爾、延斯·哈澤等著名演員將實(shí)力演繹這場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

《童話傳奇》

Contes et légendes

法國(guó) 路易·霧靄劇團(tuán)

戲劇創(chuàng)作：?jiǎn)贪枴げ?/p>

《童話傳奇》來(lái)自法國(guó)國(guó)寶級(jí)戲劇大師、歐洲當(dāng)代劇壇最受矚目的法國(guó)導(dǎo)演喬埃爾·波默拉和他的路易·霧靄劇團(tuán)，這部帶有預(yù)見(jiàn)性和紀(jì)實(shí)性的虛構(gòu)劇場(chǎng)作品講述了青少年的自我建構(gòu)和人造生物的玄秘故事。只執(zhí)導(dǎo)自己所寫劇作的喬埃爾·波默拉在《童話傳奇》中延續(xù)他對(duì)當(dāng)代社會(huì)價(jià)值觀和身份認(rèn)同的觀察，這次他描繪了一個(gè)充滿未來(lái)色彩的、人類和機(jī)器人共處一室的世界。《童話傳奇》不僅是一次有關(guān)人工智能究竟危險(xiǎn)還是先進(jìn)的眾多探討之一，還通過(guò)一系列敏感細(xì)膩又幽默的舞臺(tái)瞬間，讓我們感受和體驗(yàn)到那些不同的存在方式和真理的模糊性。
自1990年創(chuàng)建路易·霧靄劇團(tuán)以來(lái)，喬埃爾·波默拉已編劇并導(dǎo)演了30多部戲劇和歌劇，數(shù)十次獲得法國(guó)及歐洲各項(xiàng)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，幾乎囊括了法國(guó)所有戲劇大獎(jiǎng)，如莫里哀戲劇獎(jiǎng)、博馬舍戲劇獎(jiǎng)、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章等，也是阿維尼翁戲劇節(jié)等國(guó)際藝術(shù)節(jié)的常客。他為歐洲帶來(lái)了全新的戲劇美學(xué)變革，其舞臺(tái)寫作方式也帶動(dòng)了一批批法國(guó)青年戲劇人，波默拉的劇本已被翻譯成40多種語(yǔ)言在世界各地改編上演。

《等待戈多》

Waiting for Godot

意大利 艾米利亞·羅馬涅戲劇基金會(huì)

導(dǎo)演/舞美/燈光/服裝設(shè)計(jì)：

西奧多羅斯·特佐普洛斯

希臘著名導(dǎo)演、國(guó)際戲劇奧林匹克發(fā)起人和奠基者西奧多羅斯·特佐普洛斯的作品再次登陸烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)！特佐普洛斯是國(guó)際公認(rèn)的20世紀(jì)戲劇大師之一，也是阿提斯劇院創(chuàng)始人、中央戲劇學(xué)院名譽(yù)教授，他以古典與現(xiàn)代相結(jié)合的舞臺(tái)實(shí)踐、對(duì)希臘悲劇和經(jīng)典文本的獨(dú)創(chuàng)性改編而聞名，世界各地的戲劇學(xué)院、研究所都在教授他著名的導(dǎo)演方法和表演訓(xùn)練方法。35年來(lái)，他的劇團(tuán)已在世界各地演出2100多場(chǎng)，他導(dǎo)演的《特洛伊女人》曾作為2019第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目在水劇場(chǎng)上演。

這次，在意大利艾米利亞·羅馬涅戲劇基金會(huì)委約下，特佐普洛斯將挑戰(zhàn)荒誕派代表作家貝克特的經(jīng)典之作《等待戈多》，通過(guò)對(duì)經(jīng)典文本的不斷拆解和重組，挖掘人類內(nèi)心的深淵、攀登“存在”的高峰，引導(dǎo)我們回到文本本質(zhì)的真相：當(dāng)現(xiàn)在和過(guò)去的所有創(chuàng)傷被揭開，人類在“世界的廢墟”上重新建立生活——一種有價(jià)值的生活究竟是什么模樣？特佐普洛斯對(duì)答案的探索盡顯大師手筆。

《雪》

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波蘭 克拉科夫新澡堂劇院

導(dǎo)演：巴爾托斯·西德洛夫斯基

波蘭克拉科夫新澡堂劇院《雪》改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、土耳其當(dāng)代最著名小說(shuō)家?jiàn)W爾罕·帕慕克的同名小說(shuō)，導(dǎo)演巴爾托斯·西德洛夫斯基從這部偉大小說(shuō)中洞見(jiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中種種宗教紛爭(zhēng)和政治糾葛，講述詩(shī)人卡回歸家鄉(xiāng)并對(duì)一系列少女自殺事件展開非正式調(diào)查，一場(chǎng)暴風(fēng)雪切斷了城市與外界的聯(lián)系，一部充斥著潛意識(shí)焦慮、憂郁和末日感的戲劇就此誕生，故事發(fā)生在1992年的土耳其，但導(dǎo)演以此描繪出一幅有關(guān)我們當(dāng)下世界的凄美圖景。
巴爾托斯·西德洛夫斯基是克拉科夫新澡堂劇院的藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演，也是波蘭最重要的文化節(jié)慶之一“克拉科夫神曲戲劇節(jié)”的創(chuàng)始人，他常從文學(xué)與電影中汲取靈感，積極和非專業(yè)演員合作，作品旨在振興和改造社會(huì)。克拉科夫新澡堂劇院是已成立18年、制作了100多部作品的波蘭戲劇團(tuán)體，作品《萊姆與菲利普·K·迪克》曾在2021第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)放映。

《魔山》

Der Zauberberg

奧地利 維也納城堡劇院

導(dǎo)演：巴斯蒂安·克拉夫特

奧地利維也納城堡劇院《魔山》將擔(dān)綱本屆閉幕大戲，德國(guó)80后導(dǎo)演巴斯蒂安·克拉夫特將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者托馬斯·曼的同名史詩(shī)力作搬上舞臺(tái)，把上千頁(yè)的百科全書式巨著濃縮為舞臺(tái)上的一座“高山”，由四位演員扮演十幾個(gè)不同角色，并輪流扮演主角漢斯·卡斯托普，表演與投影的互動(dòng)、黑暗與光明的對(duì)比將共同呈現(xiàn)一個(gè)封閉詭譎的世界，精準(zhǔn)揭示一戰(zhàn)前夕歐洲中產(chǎn)階級(jí)象牙塔生活的精髓。
這是維也納城堡劇院首次來(lái)華演出！奧地利維也納城堡劇院是歐洲最大的、觀眾數(shù)量最多的劇院之一，也是法蘭西喜劇院之后歐洲第二古老的劇院，融合了傳統(tǒng)、創(chuàng)新和多樣性，在德語(yǔ)劇場(chǎng)界起著重要作用。巴斯蒂安·克拉夫特曾在漢堡塔利亞劇院、柏林德意志劇院、維也納城堡劇院、慕尼黑人民劇院等知名院團(tuán)擔(dān)任導(dǎo)演，曾為2018第六屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來(lái)《黑暗中的舞者》，以投影拍攝等新舞臺(tái)技術(shù)帶給觀眾沉浸式的失明體驗(yàn)。

《臭蟲》

The Bedbug

中國(guó) 孟京輝戲劇工作室

導(dǎo)演：孟京輝

跨越23年、歷經(jīng)4個(gè)版本，由烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人兼藝術(shù)總監(jiān)孟京輝導(dǎo)演、改編自馬雅可夫斯基同名戲劇《臭蟲》將在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的舞臺(tái)上再度“復(fù)活”！《臭蟲》講述了一個(gè)荒誕離奇卻又充滿豐富想象力的故事：一百年前，一個(gè)有著小資情調(diào)的享樂(lè)主義者，一個(gè)生活觀念超前的先鋒派，一個(gè)頭腦里爬滿了欲望小臭蟲的壞蛋，由于一場(chǎng)大火被救援的水冰凍了整整一百年。一百年后，時(shí)間和冷凍讓這個(gè)壞蛋頭腦里的小臭蟲爛掉了，而當(dāng)年和他一起被凍住的身邊的那只臭蟲卻活了起來(lái)……
在馬雅可夫斯基極具時(shí)代諷刺性的文本之外，孟京輝通過(guò)音樂(lè)、肢體、殘酷青春的無(wú)意識(shí)演繹，切入人類歷史中社會(huì)愿景與個(gè)人處境間的永恒矛盾。踏入人類在規(guī)則的辯論場(chǎng)上不斷探索的久遠(yuǎn)未來(lái)。作為中國(guó)劇壇最具影響力的戲劇導(dǎo)演，孟京輝以辛辣、幽默、批判的戲劇功力，屢創(chuàng)劇壇奇跡，開創(chuàng)了當(dāng)代戲劇的新面貌，為戲劇舞臺(tái)多元化的局面注入了新活力。他那獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)造力以及多元化的藝術(shù)風(fēng)格，已經(jīng)成為一種值得矚目的文化現(xiàn)象。上世紀(jì)90年代至今，共創(chuàng)作50余部作品，每一部作品的問(wèn)世都引起了強(qiáng)烈的反響。

《布拉斯·庫(kù)巴斯死后的回憶》

Brás Cubas

巴西 倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)

導(dǎo)演：保羅·馬瑞爾斯

《布拉斯·庫(kù)巴斯死后的回憶》改編自巴西歷史上最偉大的作家馬查多·德·阿西斯的同名著作，是巴西導(dǎo)演保羅·馬瑞爾斯及其著名的倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)于今年8月首演的最新作品。“我將死后回憶錄作為珍貴的記憶獻(xiàn)給第一次啃食我尸體冷肉的蠕蟲”——這是一次由逝者講述的、非線性敘事的奇幻之旅，劇團(tuán)設(shè)計(jì)了敘事線、事實(shí)線、解構(gòu)線三條線索相互交織、彼此對(duì)話。作者馬查多也化身為一個(gè)角色，還以社會(huì)反思者、歷史學(xué)家和劇評(píng)人的身份出現(xiàn)，全方位放映了巴西民族特性。

保羅?馬瑞爾斯在年輕時(shí)創(chuàng)立了倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)，成立25年間獲得了超過(guò)30個(gè)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，他的作品曾在南美洲和歐洲巡演，曾攜環(huán)境戲劇作品《水漬》參演2017第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)永恒的藝術(shù)追求是：與觀眾構(gòu)筑一場(chǎng)游戲，與之沉浸于重新創(chuàng)造出來(lái)的平行世界，并圍繞行動(dòng)中的肢體、語(yǔ)言、時(shí)間和空間來(lái)實(shí)現(xiàn)。

《阿Q正傳》

The True Story of Ah Q

中國(guó) 新青年劇團(tuán)

導(dǎo)演：李建軍

李建軍導(dǎo)演攜新青年劇團(tuán)帶來(lái)了根據(jù)中國(guó)著名文學(xué)家魯迅同名小說(shuō)改編的新作《阿Q正傳》。阿Q這個(gè)名字已逐漸成為國(guó)民劣根性的符號(hào)，直到今天，在假想中克敵制勝的“精神勝利法”仍舊活在我們中間，沒(méi)有死去的跡象。而當(dāng)阿Q陷入徹底的生存絕境，精神勝利法也救不了他。李建軍導(dǎo)演從這里開始創(chuàng)新改編，再次失敗、再次求活的阿Q萌生了對(duì)以前所求的懷疑——這一回，“活下去”的問(wèn)題有可能讓阿Q找到新的活法嗎？
獨(dú)立劇場(chǎng)導(dǎo)演李建軍是中國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)的重要實(shí)踐者，他的一系列劇場(chǎng)作品體現(xiàn)出對(duì)普通人生存情境的關(guān)切，他將視覺(jué)藝術(shù)的歷史性經(jīng)驗(yàn)和對(duì)劇場(chǎng)媒介的研究結(jié)合起來(lái)，使其作品具有鮮明的創(chuàng)新精神。近年來(lái)，他的系列作品因其批判性的文化立場(chǎng)和對(duì)劇場(chǎng)美學(xué)的探索而受到廣泛關(guān)注和爭(zhēng)議，他也是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的常客。

《暴風(fēng)雨》

The Tempest

意大利 都靈國(guó)家劇院

導(dǎo)演/翻譯/改編：亞歷桑德羅·塞拉

莎士比亞畢生集大成之作《暴風(fēng)雨》被稱為“詩(shī)的遺囑”，以傳奇劇形式描繪人間悲喜，劇作展示出的寬恕、仁愛(ài)及對(duì)人類未來(lái)的美好愿景使其成為文學(xué)史上不朽的經(jīng)典。由都靈國(guó)家劇院制作、意大利天才導(dǎo)演亞歷桑德羅·塞拉改編并導(dǎo)演的《暴風(fēng)雨》是一曲“以戲劇致敬戲劇”的贊歌，粗野的喜劇演員、簡(jiǎn)潔的道具服裝、真實(shí)而清晰的劇場(chǎng)行動(dòng)……他們想回歸劇場(chǎng)的質(zhì)樸力量呈現(xiàn)一出關(guān)于權(quán)力的戲劇——既是戲中篡奪更迭的政治權(quán)力，也是藝術(shù)家在劇場(chǎng)中施展魔法的權(quán)力。
成立于1955年的都靈國(guó)家劇院是意大利七大國(guó)家劇院之一，組織和舉辦意大利托里諾丹扎當(dāng)代舞藝術(shù)節(jié)，因其高質(zhì)量作品獲得了40多個(gè)評(píng)論家獎(jiǎng)項(xiàng)并長(zhǎng)期在世界各地巡演。亞歷桑德羅·塞拉被認(rèn)為是意大利當(dāng)代戲劇界最偉大的人物之一，其獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的導(dǎo)演作品《麥克白脫》也是2019第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目之一。

《培爾·金特》

Peer Gynt
 

印度 氧氣劇團(tuán)

導(dǎo)演：迪潘·斯瓦爾曼

印度導(dǎo)演迪潘·斯瓦爾曼的《培爾·金特》是對(duì)“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生經(jīng)典代表作的當(dāng)代改編。作品以垂死的培爾·金特懇求上帝讓他重塑人生、修正人生的種種錯(cuò)誤為開場(chǎng)，描繪培爾·金特的第二次冒險(xiǎn)與漂泊。這部空間實(shí)驗(yàn)性的作品在物理上具有強(qiáng)烈的視覺(jué)敘事和儀式性結(jié)構(gòu)，既有相當(dāng)現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)，又保持了經(jīng)典的荒誕和詩(shī)意，通過(guò)木偶、身體、服裝及印度融合音樂(lè)呈現(xiàn)一個(gè)不受文本或舞臺(tái)限制的空間。
迪潘·斯瓦爾曼是印度最炙手可熱的戲劇導(dǎo)演之一，也是印度氧氣劇團(tuán)和德里表演研究中心的創(chuàng)始藝術(shù)總監(jiān)，他為印度和歐洲的多家院團(tuán)機(jī)構(gòu)執(zhí)導(dǎo)了70多部劇目，曾在阿維尼翁戲劇節(jié)、愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)、喀拉拉國(guó)際戲劇節(jié)等重要藝術(shù)節(jié)演出，作品《脊髓》曾在2010年橫掃七項(xiàng)META馬辛德拉杰出戲劇獎(jiǎng)，作品《卡里加里博士的小屋》曾登陸2018第六屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，他帶領(lǐng)的氧氣劇團(tuán)力圖探索印度戲劇克服多語(yǔ)言障礙及當(dāng)代視覺(jué)語(yǔ)言的可能性，創(chuàng)作緊密扎根于當(dāng)代印度生活的前沿劇場(chǎng)作品。

《終局》

Endspiel

奧地利 維也納人民劇院

導(dǎo)演：凱·沃格斯

當(dāng)代德國(guó)先鋒導(dǎo)演、奧地利維也納人民劇院的藝術(shù)總監(jiān)凱·沃格斯將帶來(lái)貝克特的荒誕劇經(jīng)典《終局》，講述一個(gè)無(wú)限循環(huán)世界的悲劇故事，一對(duì)小丑般的主仆在一個(gè)充滿對(duì)立和矛盾的空間中陷入永恒循環(huán)：喧鬧與寧?kù)o、光明與黑暗、無(wú)限與有限的自我之間，兩個(gè)與命運(yùn)抗?fàn)幍娜耍麄兊拇嬖谑欠窈翢o(wú)意義？凱·沃格斯將以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈谋靖木幒途珳?zhǔn)的滑稽表演為觀眾呈現(xiàn)貝克特筆下尖銳卻帶有詩(shī)意的荒誕情境。
沃格斯的導(dǎo)演作品屢獲殊榮，多次入選柏林戲劇節(jié)等知名藝術(shù)節(jié)，他的團(tuán)隊(duì)持續(xù)研究數(shù)字化技術(shù)革命的多種可能性，他所在的劇院是當(dāng)之無(wú)愧的“領(lǐng)先的德語(yǔ)戲劇實(shí)驗(yàn)室”。在沃格斯的帶領(lǐng)下，2022年維也納人民劇院攜兩部劇目參加柏林戲劇節(jié)，獲得了四項(xiàng)奧地利最重要的涅斯特洛伊劇場(chǎng)NESTROY獎(jiǎng)，其中《人文主義！》于2022第九屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)放映。

《宇宙飛船中間的窗口》

The Window of Spaceship 'In-Between'

日本 chelfitsch劇團(tuán)

編劇/導(dǎo)演：岡田利規(guī)

日本新生代先鋒導(dǎo)演、劇作家、小說(shuō)家岡田利規(guī)與他的chelfitsch劇團(tuán)一起帶來(lái)8月首演的新作《宇宙飛船中間的窗口》。岡田作品因關(guān)注日本當(dāng)代劇場(chǎng)生態(tài)、顛覆過(guò)去的戲劇觀念受到國(guó)內(nèi)外矚目，他自2012年起擔(dān)任岸田國(guó)士戲曲獎(jiǎng)評(píng)委，2016年在德國(guó)的公立劇場(chǎng)慕尼黑室內(nèi)劇院擔(dān)任了三個(gè)季的駐場(chǎng)導(dǎo)演。他24歲創(chuàng)建了chelfitsch劇團(tuán)，由child與selfish組成的自造詞chelfitsch意在嘲諷自私和自我本位的社會(huì)現(xiàn)狀。
《宇宙飛船中間的窗口》是岡田與非日語(yǔ)母語(yǔ)演員共同創(chuàng)作的科幻劇，在太空中漂流的“In Between”號(hào)上有四名船員和一個(gè)機(jī)器人，他們正在執(zhí)行一項(xiàng)重要任務(wù)……一個(gè)開啟“戲劇與語(yǔ)言”未來(lái)的多重宇宙將在劇場(chǎng)發(fā)生，岡田對(duì)日本戲劇中普遍接受的日語(yǔ)主導(dǎo)地位提出了質(zhì)疑，通過(guò)工作坊和座談?wù)心紖⑴c者并集體創(chuàng)作，由非日語(yǔ)母語(yǔ)演員用日語(yǔ)進(jìn)行表演，其中也有中國(guó)演員。

《倒行逆走新世紀(jì)》

Are we not drawn onward to new erA

比利時(shí) OG劇團(tuán)

導(dǎo)演：亞歷山大·戴夫連特

備受國(guó)際劇壇贊賞的比利時(shí)OG劇團(tuán)將帶著他們?cè)?019年愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)的獲獎(jiǎng)作品《倒行逆走新世紀(jì)》來(lái)到烏鎮(zhèn)，這是一部形式獨(dú)特、充滿趣味與驚喜的“回文式”作品，正著看或反著看都能回味無(wú)窮，追溯人類走向墮落或?qū)で笳鹊倪^(guò)程，揭示了歷史與未來(lái)的各種可能性，以及共同的恐懼與希望，為我們當(dāng)下所面臨的生態(tài)危機(jī)提供了視覺(jué)隱喻。導(dǎo)演亞歷山大·戴夫連特是OG劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和創(chuàng)始人。
關(guān)注沉浸式戲劇的中國(guó)觀眾對(duì)比利時(shí)OG劇團(tuán)一定不會(huì)陌生，其代表作品《金錢世界》《一個(gè)人的游戲》《一個(gè)人的微笑》都曾在上海長(zhǎng)期駐演且人氣火爆。OG劇團(tuán)始終堅(jiān)持以形式和內(nèi)容上的不可預(yù)知性來(lái)詮釋嚴(yán)肅議題，在他們的創(chuàng)作里，觀眾不再被動(dòng)接受演員表演，而是自己也成了戲劇的一部分。他們的表演在各大國(guó)際藝術(shù)節(jié)屢獲佳績(jī)，作品被翻譯為多國(guó)語(yǔ)言并在世界20多個(gè)國(guó)家巡回演出。

《落花流水》

Fall and Flow

中國(guó)香港 綠葉劇團(tuán)

導(dǎo)演：黃俊達(dá)

《落花流水》由中國(guó)香港藝術(shù)家、綠葉劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)黃俊達(dá)執(zhí)導(dǎo)，利用被風(fēng)吹落的花瓣及隨波飄流的水，比喻人稍縱即逝的生命——我們?cè)谝簧写掖业嘏c知己、愛(ài)人及仇家結(jié)緣，并在電光火石間，作出各種影響因果的決定……走進(jìn)江湖的少年，一夜間明白世界沒(méi)有黑白之分；除了流動(dòng)，沒(méi)有其他是永恒不變。黃俊達(dá)導(dǎo)演融合了武俠文化與香港動(dòng)作電影之精髓，將東方極簡(jiǎn)主義與西方戲劇訓(xùn)練方法完美結(jié)合。
綠葉劇團(tuán)由黃俊達(dá)于2010年在法國(guó)巴黎成立，現(xiàn)以中國(guó)香港為創(chuàng)作基地。黃俊達(dá)為少數(shù)完成法國(guó)巴黎賈克·樂(lè)寇國(guó)際戲劇學(xué)兩年課程及動(dòng)作研究所課程的華人，并于2018年完成賈克·樂(lè)寇第三年師資課程，獲該校教師資格。劇團(tuán)糅合賈克·樂(lè)寇的西方表演方法及東方傳統(tǒng)藝術(shù)，創(chuàng)作多元化及高質(zhì)素的作品，并積極巡演全球，足跡遍布美國(guó)、法國(guó)、意大利、克羅地亞、日本、韓國(guó)、中國(guó)內(nèi)地等不同城市。綠葉劇團(tuán)作品曾多次登陸烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，引發(fā)熱烈的觀眾反響。

《羅曼蒂克偶爾到來(lái)》

Play Love Plays

中國(guó) 日常詩(shī)研究所

導(dǎo)演：肖競(jìng)

去年曾帶來(lái)《桃花扇》的肖競(jìng)導(dǎo)演重返烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，將以新作《羅曼蒂克偶爾到來(lái)》邀請(qǐng)觀眾一起重現(xiàn)共同記憶里的浪漫瞬間，捕捉戲劇現(xiàn)場(chǎng)那出人意料又令人動(dòng)容的詩(shī)意時(shí)刻。兩名孤獨(dú)的演員，一個(gè)被觀眾包圍的舞臺(tái)，幾段驚心動(dòng)魄的對(duì)白，一些等待被填補(bǔ)的角色……這是一個(gè)有空白的演出，因?yàn)槠渲械谋硌菪枰F(xiàn)場(chǎng)的人共同完成；這是一場(chǎng)準(zhǔn)備好的演出，只是部分演員忘記了曾經(jīng)的自己如何表演。

導(dǎo)演肖競(jìng)曾獲選2021年“臨海不臨海”駐地創(chuàng)作、2022年瑞士文化基金會(huì)、2023年A4國(guó)際駐留藝術(shù)中心駐留藝術(shù)家。其劇團(tuán)日常詩(shī)研究所成立于2021年，以“如果……，會(huì)怎樣？”為每次創(chuàng)作的起始，將歷史紀(jì)錄和文獻(xiàn)素材引入劇場(chǎng)，持續(xù)探索現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的模糊地帶。作品涉及戲劇、裝置、表演、寫作，受邀國(guó)內(nèi)各大戲劇節(jié)演出。

《我和我私人的新華字典》

Me and my private Xinhua Dictionary

中國(guó) 睡不好的工作室

編劇/導(dǎo)演：胡璇藝、何齊

曾以《霹靂》參演2021第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的睡不好的工作室回來(lái)了！何齊、胡璇藝聯(lián)合編導(dǎo)，將帶來(lái)系列紀(jì)錄劇場(chǎng)作品《我和我私人的新華字典》。《新華字典》以不同的版本紀(jì)錄了不同時(shí)代的中國(guó)，保存了不同時(shí)代的集體記憶。同時(shí)，《新華字典》是私人物品，只有“我”的經(jīng)歷才能用來(lái)解釋我，所以每個(gè)人也是自己的字典。從這樣一個(gè)兼具集體性和私人性的物品出發(fā)，她們想展示宏大敘事下微小的個(gè)人記憶。

何齊畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系、臺(tái)灣大學(xué)戲劇研究所，曾入圍2022年壹戲劇大賞最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)。胡璇藝畢業(yè)于四川大學(xué)新聞系、臺(tái)灣大學(xué)戲劇研究所，曾獲第二屆泛華青年劇本大賽首獎(jiǎng)、第六屆華語(yǔ)戲劇盛典最佳青年編劇獎(jiǎng)，入選英國(guó)皇家宮廷劇院國(guó)際新寫作項(xiàng)目。“現(xiàn)實(shí)是復(fù)雜多義的，創(chuàng)作是對(duì)現(xiàn)實(shí)的翻譯。”由她們創(chuàng)辦的睡不好的工作室近年出品多部新銳原創(chuàng)作品，亮相國(guó)內(nèi)各大戲劇節(jié)并收獲一眾好評(píng)。

《海鷗-再見(jiàn)》

The Seagull—Adiós

中國(guó) 樸素志造劇團(tuán)

導(dǎo)演：虓漢

青年導(dǎo)演虓漢新作《海鷗-再見(jiàn)》將在烏鎮(zhèn)首演，作品從契訶夫名劇《海鷗》出發(fā)，呈現(xiàn)年輕作家特里波列夫的主觀世界，從中剝離出當(dāng)代年輕人同樣的境遇。在并不描繪宏大歷史事件也沒(méi)有尖銳社會(huì)批判的故事里，他們從多個(gè)維度將生活抽絲剝繭，重構(gòu)文本中個(gè)體生命的情感體驗(yàn)，嘗試在舞臺(tái)上用多媒介的方式，聽一個(gè)青年發(fā)出的聲音。
虓漢是中國(guó)優(yōu)秀青年演員、戲劇導(dǎo)演，多次參與法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)等國(guó)內(nèi)外知名戲劇節(jié)。樸素志造劇團(tuán)由一群具有不同教育背景的創(chuàng)作者組成，以集體創(chuàng)作為核心工作方式，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品與當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的緊密聯(lián)系。同時(shí)從“劇場(chǎng)性”出發(fā)，探索新媒體語(yǔ)法下的影像劇場(chǎng)創(chuàng)作模式，創(chuàng)造觀演間富有張力的共在。

《如今我嚴(yán)肅地在雪原上縫補(bǔ)愛(ài)與夢(mèng)境——這句不是真的》

El fondo un campo de nieve.

中國(guó) 好戲

編劇/導(dǎo)演：周仲玉

《如今我嚴(yán)肅地在雪原上縫補(bǔ)愛(ài)與夢(mèng)境——這句不是真的》是一部激蕩著詩(shī)意與想象，讓思想的回聲在劇場(chǎng)內(nèi)與個(gè)體生命相碰撞的復(fù)合性實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)作品，由周仲玉編劇、導(dǎo)演，好戲制作。在《如今我嚴(yán)肅地在雪原上縫補(bǔ)愛(ài)與夢(mèng)境——這句不是真的》的劇場(chǎng)空間中，所有的藝術(shù)元素都在致力于將內(nèi)在于世界自身的話語(yǔ)性帶到一種詩(shī)意的形式和反思性的層面中，所有的審美符號(hào)都將在解轄域化了的劇場(chǎng)空間里自由碰撞。創(chuàng)作者直面疼痛，以口述史的研究方式，借由劇場(chǎng)來(lái)表達(dá)其成長(zhǎng)環(huán)境所帶來(lái)的創(chuàng)痛、啟蒙過(guò)程中的經(jīng)歷的性暴力、權(quán)力結(jié)構(gòu)壓迫下的極端體驗(yàn)、自尊與自卑、現(xiàn)實(shí)與理想之間的掙扎、以及那些庸常的、游移的、被遮蔽的和被想象的生活。
周仲玉是劇場(chǎng)導(dǎo)演、演員，曾就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院數(shù)字交互藝術(shù)專業(yè)，上海戲劇學(xué)院戲劇導(dǎo)演MFA。作品關(guān)注權(quán)力結(jié)構(gòu)中被終止的部分以及一切偏常的人類情感與可供想象的偶然，致力于有道德的劇場(chǎng)創(chuàng)作和不合時(shí)宜的沉思，并將持續(xù)如此。

《“數(shù)位系列”13/14》

Numerical Series 13&14

中國(guó) 陶身體劇場(chǎng)

編舞/導(dǎo)演：陶冶

去年曾經(jīng)歷解散危機(jī)的陶身體劇場(chǎng)以“數(shù)位系列”新作《13》《14》重啟回歸！陶身體劇場(chǎng)是陶冶、段妮、王好創(chuàng)立于2008年的全職現(xiàn)代舞團(tuán)，是國(guó)際舞臺(tái)上享有盛譽(yù)、最具當(dāng)代性的中國(guó)舞團(tuán)之一，曾四次登上《紐約時(shí)報(bào)》，2023年獲威尼斯雙年展舞蹈銀獅獎(jiǎng)。舞團(tuán)以簡(jiǎn)約的創(chuàng)作理念及質(zhì)樸的身體美學(xué)開創(chuàng)的“數(shù)位系列”巡回演出已遍及世界五大洲、四十多個(gè)國(guó)家，百余個(gè)不同藝術(shù)節(jié)，引起了各界人士的廣泛關(guān)注。
《13》《14》是陶身體劇場(chǎng)創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、編舞陶冶的新作品，將以上下場(chǎng)進(jìn)行同臺(tái)合演，創(chuàng)作觀念更極致地指向了對(duì)身體新語(yǔ)言的探索，亦包含著兩個(gè)數(shù)字相結(jié)合后的美好寓意——一生一世，身身不息。《13》將以身體、空間、時(shí)間的三種變化來(lái)聯(lián)結(jié)成一個(gè)混沌的整體，在嚴(yán)謹(jǐn)即開放的編排理念中，回應(yīng)當(dāng)下具象、無(wú)常的不同狀態(tài)。《14》探索節(jié)奏與變化的主題，打破以往重復(fù)循環(huán)的創(chuàng)作方式，再次回歸到純粹的身體運(yùn)動(dòng)，一切可能性將在變與不變的節(jié)奏中展開萬(wàn)象之途。陶冶慣用重復(fù)限制的極簡(jiǎn)手法，超前的觀念對(duì)舞者與觀眾都極富挑戰(zhàn)性，被國(guó)外媒體評(píng)價(jià)為“毫無(wú)疑問(wèn)走在最前沿”。

《水·問(wèn)》

Offering

中國(guó) 北京現(xiàn)代舞團(tuán)

編舞/導(dǎo)演：高艷津子

這是中國(guó)當(dāng)代舞蹈劇場(chǎng)藝術(shù)家高艷津子為2007年荷蘭國(guó)際舞蹈節(jié)委約創(chuàng)作舞劇，從對(duì)生命的關(guān)懷和對(duì)大宇宙間的生命認(rèn)知入手，運(yùn)用水的“源、動(dòng)、漩、撞、涌、流、融”特性來(lái)呈現(xiàn)作品。既是水的特性，也是世間萬(wàn)物的發(fā)展過(guò)程。這是編導(dǎo)對(duì)內(nèi)在精神世界的感知，表現(xiàn)一個(gè)人從無(wú)到有、再到空，最后到如蛹化蝶的成長(zhǎng)過(guò)程。

高艷津子是北京現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、中國(guó)荷花杯舞蹈大賽評(píng)委、桃李杯舞蹈大賽評(píng)委、首爾國(guó)際舞蹈大賽評(píng)委，曾獲白俄羅斯國(guó)際編舞大賽大獎(jiǎng)，是多次受國(guó)際最重要的藝術(shù)節(jié)——德國(guó)柏林藝術(shù)節(jié)、威尼斯雙年展、荷蘭舞蹈節(jié)、皮娜·鮑什舞蹈節(jié)并被邀約創(chuàng)作的中國(guó)現(xiàn)代舞藝術(shù)家。1995年成立的北京現(xiàn)代舞團(tuán)以推動(dòng)本土藝術(shù)發(fā)展，在尊重和延續(xù)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上視創(chuàng)造當(dāng)代藝術(shù)作品為己任，是國(guó)內(nèi)外聲名卓著的重要藝術(shù)團(tuán)體。

《沉沒(méi)之城》

Drowntown

英國(guó) 芮安娜·菲斯舞團(tuán)

編舞/導(dǎo)演：芮安娜·菲斯

六個(gè)陷入人生黑暗期的陌生人被遺棄在殘破社區(qū)和茫茫大海之間，他們?cè)诠陋?dú)、羞恥和失敗中掙扎，在黑暗與困頓中尋求自救。首次來(lái)華的英國(guó)芮安娜·菲斯舞團(tuán)以舞蹈劇場(chǎng)《沉沒(méi)之城》為失聲的弱勢(shì)群體發(fā)聲，從六位跨代際演員的自傳式自述出發(fā)，用溫柔而真誠(chéng)的方式為社會(huì)提供了一面鏡子——我們?nèi)绾尾拍転槊總€(gè)人提供真正的歸屬感，并拯救他們于水深火熱之中？

導(dǎo)演芮安娜·菲斯創(chuàng)作過(guò)許多形式新穎、耐人尋味的舞蹈作品，她被《衛(wèi)報(bào)》評(píng)為“英國(guó)為數(shù)不多的具有鮮明社會(huì)意識(shí)的舞劇藝術(shù)家之一”，她是用藝術(shù)推動(dòng)社會(huì)意識(shí)進(jìn)步與變革的實(shí)踐者，不僅在國(guó)際大型舞臺(tái)上演出，還積極與當(dāng)?shù)剡吘壣鐓^(qū)合作，作品始終以柔情和關(guān)懷為核心，其舞團(tuán)曾獲得五項(xiàng)國(guó)家舞蹈獎(jiǎng)提名。

《雙下山》

Escaping From the Temple

中國(guó) 趙梁ART

編劇/編舞/導(dǎo)演：趙梁

《雙下山》是著名舞蹈家趙梁“東方靈欲”三部曲的下闋和終章。此劇源自昆曲，吸收了《孽海記》中的《思凡》與《下山》兩出戲。全劇集合國(guó)內(nèi)眾多舞蹈家、音樂(lè)家和著名男旦演員董飛合力完成，舞臺(tái)上一人到底，身段繁重，姿態(tài)多變。導(dǎo)演將戲曲和現(xiàn)代舞融合創(chuàng)作，讓傳統(tǒng)在當(dāng)下被使用和激活。此次應(yīng)邀改編的烏鎮(zhèn)版《雙下山》更是當(dāng)下劇場(chǎng)藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)文化的碰撞、創(chuàng)新和融合。
當(dāng)代舞蹈藝術(shù)家、導(dǎo)演趙梁畢業(yè)于中央民族大學(xué)，是近代中國(guó)現(xiàn)代舞的實(shí)踐和開拓者之一。歷經(jīng)幾十年的舞臺(tái)實(shí)踐與沉淀，趙梁在中國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)表演領(lǐng)域已擁有屬于自己的獨(dú)特旗幟。他關(guān)注天、地、人之間的關(guān)系，不斷突破風(fēng)格和邊界，擅于從文化線索中剝離出藝術(shù)的思辨，利用舞蹈引領(lǐng)觀眾思考傳統(tǒng)文化在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的價(jià)值與意義。國(guó)外媒體稱他為來(lái)自“東方的牧羊人”，他是首位獲得羅馬獎(jiǎng)國(guó)際舞蹈比賽的中國(guó)人，獲中國(guó)舞蹈屆最高獎(jiǎng)項(xiàng)“荷花杯”表演及作品雙料金獎(jiǎng)，被譽(yù)為最具東方神秘氣質(zhì)的“靈魂舞者”與“編舞天才”。

《消失的城堡》

The Lost Castle

中國(guó) 余爾格舞蹈劇場(chǎng)

導(dǎo)演：余爾格

余爾格舞蹈劇場(chǎng)《消失的城堡》借鑒了卡夫卡《城堡》的文學(xué)概念，從舞蹈、肢體、舞臺(tái)裝置出發(fā)展現(xiàn)人對(duì)“身體”的思考，討論身體和內(nèi)在世界、外部世界的關(guān)系。通過(guò)污穢與神圣的身體和周圍環(huán)境、物品的互動(dòng)，講述逃離與尋找、貪婪和孤獨(dú)。處于放逐、錯(cuò)位、迷失狀態(tài)的“我”，試圖建立起自己的精神城堡，這座城堡也許根本不在這里，也不在任何地方，而是無(wú)法抵達(dá)的別處。

余爾格，編導(dǎo)、旅法藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)演員、法國(guó)巴黎Cite des Art Paris國(guó)際藝術(shù)城和瑞士文化基金會(huì)駐留藝術(shù)家、上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)及LOOKLIVE委約編導(dǎo)，受邀巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心40周年慶典并在蓬皮杜藝術(shù)中心劇場(chǎng)表演。余爾格肢體劇場(chǎng)從“賦予身體的更多可能”觀念出發(fā)，探索舞蹈、肢體行為的豐富性和多樣性，跨越音樂(lè)、舞蹈、視覺(jué)藝術(shù)和戲劇門類，賦予作品當(dāng)代戲劇審美。

《長(zhǎng)巷》

The Long, Narrow Passageway

中國(guó) 上劇場(chǎng)

編劇/導(dǎo)演：賴聲川

《長(zhǎng)巷》是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人兼常任總監(jiān)賴聲川專程為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)定制的最新戲劇作品！ 2014年，賴聲川曾在烏鎮(zhèn)白蓮古屋秘密做了一場(chǎng)實(shí)景空間戲劇《夢(mèng)游》，沒(méi)有預(yù)告，不對(duì)外售票，觀眾僅憑緣分得以見(jiàn)證這出古亭樹影間上演的作品。2023年，賴聲川在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)十周年之際，創(chuàng)作了他戲劇生涯中的第41部劇作《長(zhǎng)巷》，演出場(chǎng)所正設(shè)于烏鎮(zhèn)西柵內(nèi)有著上百年歷史的弄堂——洪昌弄及巷弄東側(cè)的沈家戲園。
《長(zhǎng)巷》一老一少兩位主演構(gòu)成人一生的兩個(gè)階段，以及往來(lái)于二人間的少女、小丑、打更人、樂(lè)手等角色，由《戲劇新生活》的烏鎮(zhèn)老友吳彼、丁一滕，及上劇團(tuán)資深演員顧雪煒、馬靖雯等演出，以大量幽默又充滿哲思的對(duì)白編織出一篇不可復(fù)制的關(guān)于時(shí)間、生命的詩(shī)章。著名華人戲劇家賴聲川被譽(yù)為“現(xiàn)今最頂尖的中文劇作家”、“亞洲劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚”，40余部戲劇作品影響遍及華語(yǔ)世界，任上海上劇場(chǎng)和臺(tái)灣【表演工作坊】藝術(shù)總監(jiān)。

《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》

Twenty-Four Hours in the Life of a Woman

中國(guó) 孟京輝戲劇工作室

導(dǎo)演：孟京輝

由孟京輝執(zhí)導(dǎo)、“獨(dú)角戲女王”黃湘麗主演的新作《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》將在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首演！作品改編自茨威格與《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》齊名的另一代表作《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》，黃湘麗將挑戰(zhàn)獨(dú)角戲新空間，再次帶領(lǐng)觀眾深入一個(gè)女人混沌復(fù)雜的情感世界。這是一個(gè)失敗者的故事，一個(gè)關(guān)于沖動(dòng)和時(shí)間的故事。在火車站、在鐘樓下、在瓢潑大雨中，一個(gè)年輕女子和一個(gè)擁有修長(zhǎng)雙手的賭徒，他們?cè)?4小時(shí)內(nèi)的激情，究竟能實(shí)現(xiàn)愛(ài)情的救贖，還是會(huì)造就命運(yùn)的誤解？

《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》是黃湘麗的第五部獨(dú)角戲，今年也是她獨(dú)角戲演出生涯的第十年！深耕舞臺(tái)十余年、演出近3000場(chǎng)的黃湘麗是舞臺(tái)上的百變精靈——從《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《你好，憂愁》《九又二分之一愛(ài)情》《狐貍天使》到《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》，從步步摸索到游刃有余，她已成為獨(dú)角戲的代名詞，與孟京輝導(dǎo)演攜手創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)美輪美奐的戲劇世界。

《歐律狄刻》

Eurydyka

 波蘭 行者無(wú)疆劇團(tuán)

導(dǎo)演：帕維烏·斯科塔克

波蘭行者無(wú)疆劇團(tuán)的最新作品《歐律狄刻》以戲劇回應(yīng)孤獨(dú)、離別和渴望。該劇取材于古希臘神話中歐律狄刻與丈夫俄耳甫斯的愛(ài)情悲劇，俄耳甫斯無(wú)法接受歐律狄刻中毒而死的事實(shí)，千里迢迢趕赴冥界尋找愛(ài)妻，行者無(wú)疆劇團(tuán)將在露天的水劇場(chǎng)演繹“愛(ài)比死亡更強(qiáng)大”的永恒命運(yùn)，當(dāng)塵世與幽冥交織、真相與希望錯(cuò)雜，什么是真實(shí)，什么又是幻覺(jué)呢？

本劇導(dǎo)演帕維烏·斯科塔克是行者無(wú)疆劇團(tuán)的創(chuàng)始人，他帶領(lǐng)劇團(tuán)創(chuàng)造新的劇場(chǎng)表達(dá)方式，探索和拓展藝術(shù)的可能性，致力于觸達(dá)那些因社會(huì)階層限制而無(wú)法享受藝術(shù)活動(dòng)的觀眾們，因此劇團(tuán)以自由、流浪為名，以豐富的肢體、精致的音樂(lè)、壯觀的視覺(jué)景象和極簡(jiǎn)的文本為特色，創(chuàng)作了大量戶外表演作品并在全球50多個(gè)國(guó)家巡回演出，既在現(xiàn)實(shí)世界中流浪，又在幻想世界中游歷。

《洞》

Holes

英國(guó)布里斯托老維克戲劇學(xué)院

導(dǎo)演：利迪婭·庫(kù)克

成立于1946的英國(guó)布里斯托老維克戲劇學(xué)院是英國(guó)最成功、最受尊敬的戲劇學(xué)校之一，其教學(xué)及優(yōu)秀師生在國(guó)際被廣泛認(rèn)可，被視為表演藝術(shù)、舞臺(tái)技術(shù)、戲劇制作和管理課程的質(zhì)量典范。

他們即將帶來(lái)一部簡(jiǎn)短而詼諧的末日喜劇：由英國(guó)著名編劇、演員湯姆·貝斯登寫作的《洞》，講述飛機(jī)失事后滯留在荒島上，三位相互爭(zhēng)吵的同事和一個(gè)少年成為了BA043航班的幸存者，在他們手持飛機(jī)餐和免稅商品等待被救援之際，他們逐漸意識(shí)到，他們可能是人類最后的幸存者……導(dǎo)演利迪婭·庫(kù)克將以精準(zhǔn)的喜劇節(jié)奏、豐富的音樂(lè)與動(dòng)作元素讓我們身臨其境。

《帶小狗的女人》

The Lady with the Dog

中國(guó) 中央戲劇學(xué)院青年藝術(shù)劇團(tuán)

導(dǎo)演：伏偉峰、依克桑·塔依爾

中央戲劇學(xué)院青年藝術(shù)劇團(tuán)《帶小狗的女人》改編自俄國(guó)文學(xué)巨匠安東·契訶夫的同名小說(shuō)。青藝劇團(tuán)是中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的附屬機(jī)構(gòu)，以青年藝術(shù)人才和青年學(xué)生為主要?jiǎng)?chuàng)作力量，以實(shí)驗(yàn)性戲劇為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，旨在為創(chuàng)作和推廣優(yōu)秀青年藝術(shù)作品提供平臺(tái)，助力中國(guó)戲劇長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

本劇導(dǎo)演伏偉峰是俄羅斯圣彼得堡國(guó)立戲劇學(xué)院博士、中央戲劇學(xué)院表演系副教授，導(dǎo)演依克桑·塔依爾是中央戲劇學(xué)院表演系教師。故事講述安娜與古羅夫在雅爾塔度假時(shí)，因?yàn)榧拍療o(wú)聊而發(fā)生婚外情，這種關(guān)系打破了他們?cè)镜纳睿p方都不敢面對(duì)自己真正的感情，因?yàn)楹ε麓蚱乒逃械纳罘绞剑沁@種戀情并沒(méi)有在兩人分別離開雅爾塔后結(jié)束，而是逐漸地轉(zhuǎn)化成一種真正的情感。