再會吧，再會吧，從前的上海人。

——木心

烏鎮(zhèn)西柵木心美術(shù)館“上海賦”特展有新驚喜啦！特展現(xiàn)場近日推出語音導(dǎo)覽，此乃開館首次，由陳丹青館長親自撰寫、錄制。觀眾可以至特展廳門口掃碼導(dǎo)覽，邊聽邊看。普滬雙語，味道老嗲了！

上海賦
影視 攝影 繪畫
1934-2024

展覽時(shí)間：2024年6月1日-9月1日
展覽地點(diǎn)：烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)木心美術(shù)館

   地下一層特展廳

“儂好，儂好，謝謝你跑進(jìn)來。”

本次特展主題為《上海賦》，來自于四十年前，木心先生忽起鄉(xiāng)愁，寫成的一篇長篇散文——《上海賦》。

來到現(xiàn)場的觀眾朋友不僅可以看到木心先生的《上海賦》手稿，還能看到小廳陳列的木心大衣，購置于紐約，能展出也是實(shí)在的難得。

另有一種驚喜在于，本次展覽涵蓋了1934年到2024年整整九十年間的上海主題影視劇經(jīng)典片段、攝影與繪畫作品一百四十余件，是木心美術(shù)館開館以來內(nèi)容最為龐雜，展品種類最多的展覽，可以稱之為一場精致豐富的“視覺上海賦”。

“兩言三語，訴不清世事無常。繁花眾口，道盡時(shí)代情與義。”

本次展覽的緣起，是由于年初《繁花》熱播，引發(fā)了關(guān)于上海的話題，在劇版第一集里面，“在老上海做西裝如何考究上頭”大段引用了木心先生在《上海賦》這篇散文里的詞語作為臺詞。而本次展覽小廳集結(jié)了《繁花》劇中阿寶的西裝樣衣、皮鞋、大哥大；爺叔的中山裝、鋼筆......是烏鎮(zhèn)與《繁花》又一次的奇妙聯(lián)動。

劇版《繁花》展示了木心那代人從未夢見的新上海，其爆火也讓更多人捧起了原著作者金宇澄的同名小說《繁花》，在他的遣詞造句里，上海的城市風(fēng)情與生活在此地的男女都有了新的詮釋。值得一提的是，此次特展也特別展出了金宇澄的畫作，觀眾可以一睹繁花背后的上海風(fēng)情。

無處不在的隱喻、好奇、批判，構(gòu)成了金宇澄作品中的詩意與情思。比如把靜安寺放在一個(gè)托盤上端出來；再比如城市的鳥瞰下，有一雙手從空中環(huán)抱著鱗次櫛比的房屋，每個(gè)窗口都有小小的人影，沒人知道窗內(nèi)發(fā)生了什么。將過往與當(dāng)下交織在一起的大上海包裹著的是一個(gè)個(gè)人生況味。

在烏鎮(zhèn)，繁花依然盛開！在對電視劇的千般回味之余，來烏鎮(zhèn)看一看劇中的道具，品一品金宇澄的畫作，收獲更多的體悟，“滬上獨(dú)白”與“江南舊夢”彼此交融。

上海人是什么呢，上海人是人，怕痛怕癢的人。

                                ——《木心遺稿》

走進(jìn)展廳，滬上風(fēng)情的音樂就把看展觀眾帶入了那段上海往事。三個(gè)展廳陳列了跨越幾十年的上海特色主題繪畫、攝影、影視作品，在這里一次性可以與多位名家來場“隔空對話”。

影像部分，有1934年到1957年相繼出品的《再會吧，上海》《馬路天使》《太太萬歲》《烏鴉與麻雀》《三毛流浪記》《不夜城》，由阮玲玉、趙丹、周璇、上官云珠、黃宗英、孫道臨等老牌明星出演；有六十年代出品的《女理發(fā)師》與《霓虹燈下的哨兵》；有九十年代滬語版《孽債》和《奪子戰(zhàn)爭》；還有如今耳熟能詳?shù)摹读_曼蒂克消亡史》《奪冠》《愛情神話》《繁花》。

攝影部分，陸元敏先生作品展現(xiàn)上海市民的日常百態(tài)，近乎影像散文；雍和先生于九十年代初抓拍瘋狂股民的作品，獨(dú)具震撼力，正好跟《繁花》的內(nèi)容能夠呼應(yīng)，其中《周潤發(fā)來了》，完美捕捉到上海與香港曾經(jīng)有過的雙向激情。

繪畫部分，不僅有張樂平先生的經(jīng)典《三毛流浪記》散頁；有才女張愛玲的插畫集；還有已故當(dāng)代畫家余友涵在外灘與舊租界的油畫寫生，呈現(xiàn)大規(guī)模拆建之前的上海容顏，彌足珍貴。最為難得的是，民國上海商業(yè)美術(shù)總教頭張光宇先生一部分歷史性的作品也在現(xiàn)場展出。

今夏，烏鎮(zhèn)給大家送上這份含金量很高的展覽，盼望今天的年輕人都能去感受過去九十年上海的風(fēng)情與文化，在水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)里也能擁有一段奇妙的滬上體驗(yàn)。